Prose poétique sur la question du jeu, du langage et du silence, partition pour un acteur (ou un chœur ?), autant que traité dit « inoffensif » de l’art de l’acteur, Les Jours gris est écrite à partir d’une liste de questions concernant les enjeux de l’écriture dramatique et de la notion de «personnage » et de «situation ». La friabilité des corps, l’absence de liens, la mort en devenir sont dits dans un parler déployé que l’auteur lance, sous la forme d’une spirale infinie. Il insinue ses doutes autant dans l’esprit de l’acteur que dans celui du public, ce dernier étant placé au cœur du processus du jeu et de l’écriture, le ludisme des jeux de répétitions renforçant la férocité de son contenu. Ce Petit traité… aborde aussi la question de l’implacabilité de notre époque et son premier titre, Les jours gris, n’est pas sans faire écho à ce début de 21e siècle.

Matthias Ostermann va peut-être mourir. Dans sa chambre du Royal-Victoria, sous traitement chimio expérimental VP-16, il tente en compagnie de ses amies Marcello et Laureen de rassembler les morceaux de sa vie. Peintre-céramiste né à Berlin, Québécois d'adoption ayant travaillé à travers le monde, il se revoit enfant fuir l'Allemagne avec sa mère Lila pour venir faire sa vie au Canada. Rêves, espoirs, quête, formation, expositions, création, amours, amitiés, voyages à travers le monde et retour à la maison. Puis le choc. La fracture, la maladie... et une ultime question: ai-je trouvé ma place dans le monde? Si le voyage est fini, que restera-t-il de ma vie, de mon oeuvre? Que veut dire EXISTER?