« Autopsie de deux douleurs ». Une femme et un enfant meurent dans un accident de voiture et le chauffeur de camion responsable de cette tragédie disparaît. S'agit-il de Gilbert, le chum et le père? Drame policier impressionniste, la pièce traite de l'autonomie et essaie de situer le spectateur différemment quant à la perception qu'il peut avoir de la réalité. L'auteur déconstruit ici le drame réaliste, en proposant un violent collage de fragments de quotidien, d'éclats de voix et de réflexes compulsifs.

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« GILBERT : Oui? / THOMAS WANCICOVSKI : Gilles Martineau? / GILBERT : C'est moi. / THOMAS WANCICOVSKI : C'est vous ça, une Tercel rouge AAL 480? / GILBERT : Qui parle? / THOMAS WANCICOVSKI : Capitaine Wancicovski de la Sûreté du Québec. / GILBERT : Oui, c'est moi. / THOMAS WANCICOVSKI : Ben…C'est parce que… »

« "Mécanique" est certes le mot-clé de ce texte intelligemment ficelé […] Le texte de Normand Canac-Marquis explore des sentiers peu fréquentés par les dramaturges d’ici; il se distingue non pas tant par sa trame, mais par son écriture précise et acérée, d’où émanent les émotions les plus violentes, sans que celles-ci ne soient jamais nommées. […] Il y a dans cette écriture, un beau mélange de pudeur et d’impudeur; une façon de suggérer le pire sans le dévoiler complètement.[…] Avec sa façon très personnelle de "ne pas y toucher", Canac-Marquis fait surgir un torrent d’émotions "impudiques", sans jamais les enjoliver pour les rendre attendrissantes. » Carole Fréchette, Cahiers de théâtre Jeu, n°46, 1988.&r « Le syndrome de Cézanne : un bijou de la dramaturgie québécoise. […] Non, ce n’est pas la logique que l’auteur nous propose. C’est la vie à l’envers, c’est un nouveau code de la mémoire à l’intérieur d’une œuvre artistique exceptionnelle.» Jean Beaunoyer, La Presse, 1er juin 1988.&r « Une illustration intelligente de la guerre des sexes », Robert Lévesque, Le Devoir, 13 mars 1987.