Prose poétique sur la question du jeu, du langage et du silence, partition pour un acteur (ou un chœur ?), autant que traité dit « inoffensif » de l’art de l’acteur, Les Jours gris est écrite à partir d’une liste de questions concernant les enjeux de l’écriture dramatique et de la notion de «personnage » et de «situation ». La friabilité des corps, l’absence de liens, la mort en devenir sont dits dans un parler déployé que l’auteur lance, sous la forme d’une spirale infinie. Il insinue ses doutes autant dans l’esprit de l’acteur que dans celui du public, ce dernier étant placé au cœur du processus du jeu et de l’écriture, le ludisme des jeux de répétitions renforçant la férocité de son contenu. Ce Petit traité… aborde aussi la question de l’implacabilité de notre époque et son premier titre, Les jours gris, n’est pas sans faire écho à ce début de 21e siècle.

1999. Dix-sept ans, début du cégep. Faire l’amour avant le bogue de l’an 2000 : c’est la promesse que se sont fait So et Oli. C’est alors qu’apparaît Ben. Déjà un homme, lui. Qui s’immisce irrémédiablement entre les deux. Un étrange triangle se met en place, dans la confusion des sentiments. Ben : mon ami, mon meilleur chum, mon chum…? Dans une course effrénée pour découvrir qui ils sont avant que la fin du monde ne les emporte, chacun d’entre eux va découvrir quelque chose d’important. Qu’on n’apprend pas à l’école.